5月29日，由愛奇藝主辦的“精工細(xì)作見匠心”網(wǎng)絡(luò)劇高峰論壇亮相第七屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會。傅東育導(dǎo)演以《破冰行動》現(xiàn)實主義原創(chuàng)內(nèi)容如何“破冰”為主題做精彩分享。

傅東育導(dǎo)演

謝謝大家，《破冰行動》是一部非常勁爆的電視劇，我來分享一下這部節(jié)目的制作經(jīng)驗。在未來現(xiàn)實題材電視劇也一定非常重要板塊，現(xiàn)實主義原創(chuàng)作品一定是貼近生活，感悟生活，從中提煉的。
 
《破冰行動》是來自于2013年的“12.29雷霆行動”，第二天開始好像所有的媒體都在爭相報道。2014年公安部新聞宣傳局就開始著手做這個電視劇。編劇陳育新從2014年的年初接受這個項目，到2018年四年的時間不斷修改。我想說的是，它畢竟是經(jīng)過了這么長的時間調(diào)研，他采訪了一線的人不下一百多個，幾次走訪。你看這個時間的周期顯然是能夠出一個扎實的文學(xué)作品，一個劇本的前提。如果不是，那是不可能的。剛才曉暉總說一個劇本寫一年和寫三年是不一樣的，從文學(xué)作品來講必須是貼近生活的，去摸它，然后再提煉出主題。從這一點上來講《破冰行動》到底是什么打動了別人，別人說一開始是狼人殺，其實骨子里邊還是現(xiàn)實主義原創(chuàng)作品當(dāng)中他確實是表達(dá)了你對信仰的堅守，包括片子當(dāng)中信仰的迷失，還有你所表達(dá)的浪漫主義，這些東西是不可缺少的，如果一個劇缺少內(nèi)核的話是不行的。
 
并列第一是關(guān)于信仰的堅守與迷失，我們的主人公李飛，里邊很多的人都在堅守自己的信仰，當(dāng)然也有反面的，信仰迷失，善惡不分的時候，就會出現(xiàn)撕裂的人生。不要被外在的形式感把你最主要想要表達(dá)的東西給放棄了。然后是犧牲和情感。在一個現(xiàn)實主義的作品當(dāng)中讓觀眾體驗到劇中人物的情感，這件事情怎么做到，對于創(chuàng)作組來講是非常重要的。
 
    我談?wù)勚谱?。前兩年的時間我確實有點要退休的感覺，但是《破冰行動》給我極大的信心，我覺得非常嚴(yán)格的苛求自己的技術(shù)，做導(dǎo)演就是一個強(qiáng)，你要把你的主題和意思通過你的鏡頭和語言，通過你的音樂，通過你的剪輯，控制演員，最后完成觀眾愛看，我們的專業(yè)性是不是能做到？我覺得在這一點上我們確實要認(rèn)真的思考。我覺得沉著的心態(tài)是必須要的，拍這個戲不能浮躁，斟酌每一句話、每一個動作，努力的去做到最好。
 
    首先第一個討論一下關(guān)于嚴(yán)格按照類型化的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，我們有那么多的題材，拿到《破冰行動》的時候我們想做美劇，哪一種美??？美劇多了。你有確定了類型之后才能決定表演的節(jié)奏，拍攝的節(jié)奏。應(yīng)該不一樣的類型，但是極度拍攝之后的事情是想做極度背后的信仰的問題，如果說這一點我抓住，那么這個片子我就可以了。在類型確定之后，對于演員的表演，對于拍攝的風(fēng)格化還有剪輯的風(fēng)格化，還有音樂就會有一個方向，在這個點上我們別好高騖遠(yuǎn)，不要覺得自己都很棒，從這一點來講，從專業(yè)上我們能夠認(rèn)真的學(xué)習(xí)，認(rèn)真的傾聽和努力的實踐。在手段上我們要學(xué)習(xí)，我們要腳踏實地的學(xué)習(xí)，我仍然記得在讀大學(xué)是的，別動不動就機(jī)器晃，為什么這個機(jī)器要給特寫，為什么這個鏡頭不給特寫？我們這么好的題材為什么拍著拍著大家不愛看，你用什么樣的語境給大家看，觀眾在點的時候，打開這個片子十分鐘一看這個內(nèi)容不對，什么不對？語境是不是對，我們看職場劇、律政劇、武裝、動作等等這方面的語法有沒有做好，我覺得這點上《破冰行動》做得比別人好一點。
 
    二是對于細(xì)節(jié)的及其嚴(yán)苛與縝密的要求。昨天聽他們說蔡永強(qiáng)戴了一塊好的手表，這個不對，我覺得大家說的對，搞創(chuàng)作的基本上就是幾個導(dǎo)演和演員加攝影，除此之外對服裝化妝、燈光等等，對這個東西較勁就對了，我對那個“手表”我還真的是沒有看到，現(xiàn)在看來，真的是我覺得錯了。用什么樣的槍，祠堂，我對很多地方都要求了，但是還是不行?！镀票袆印纺軌蛭蠹艺娴氖羌捌鋰?yán)苛與縝密的要求。
 
    再者，如何將根據(jù)真實片作為基礎(chǔ)創(chuàng)作的現(xiàn)實主義的的題材跟極富張力結(jié)合。因為是根據(jù)真實案件所創(chuàng)作的，就事件本身來說已經(jīng)很震撼，如果在創(chuàng)作當(dāng)中僅僅是還原案件這是不夠的，在真實的案件當(dāng)中去挖掘人物，這在創(chuàng)作過程當(dāng)中是非常艱難的，對我也是考驗的，最終我選擇的是要強(qiáng)對比的人物性格及反差，和更為警匪性的來表達(dá)，構(gòu)建了作品的創(chuàng)作風(fēng)格。這真的是挺難的。
 
談?wù)勓輪T的問題，《破冰行動》的成功所有的角色是大家今天都喜愛的。所有的角色的成功其實是對于每一個角色導(dǎo)演在現(xiàn)場要求他們傾注的是情感和靈魂。我經(jīng)常在很多地方說，我說演員應(yīng)該比我們值錢，真心話。我們在現(xiàn)場賣的是經(jīng)驗，我們賣的是智慧，他在鏡頭面前賣的是他的情感，賣他的靈魂的，他打動你，一個林勝文就幾場戲，我就不舉了，每一個鏡頭你都會被觸動，你在現(xiàn)場你要很清楚知道導(dǎo)演要時間，而不是說你都是老戲骨你自己來吧！不可能的。李維民是最難演的，他所有的戲都是坐在辦公室指揮行動，他的每一個動作都表達(dá)了情感，我覺得這就是好演員、好情感。
 
    后期的苛求與拾遺補(bǔ)缺。后期一共八個月的時間。在初剪結(jié)束之后大概有三個多月的時間，無論是愛奇藝的的制片方，還是歡樂源泉的制片方，還有我們自己的朋友，約朋友來看，不多看，就是想挖掘，怎么樣把這個故事帶進(jìn)觀眾，真的不是按場，是按鏡頭去搶的，還是回到那個類型化的問題，為什么出現(xiàn)前面誰是狼？很多人很自然就會談到這樣的問題，那是在剪輯的時候要求，而且在中國電視劇至少這部網(wǎng)劇是我第一次要求音樂，不是做完一個音樂之后推拉的，音樂的段落感讓你把你帶入的感覺是精準(zhǔn)的，然后調(diào)色，如何使這個色調(diào)是符合類型化的，我們做了很多的工作。我們拍完一個作品，一開始如果說是草率的，在拍攝當(dāng)中是不整理的，到后期又非常倉促的交片了，我想最后一定是完蛋的。
 
    談?wù)劇镀票袆印?，人家說《破冰行動》好，總局的人對我說，你很棒，我的第一句話是，你得到了什么樣的支持？這樣的題材如果沒有觀眾、總局的支持，不可能。所以在這點上，現(xiàn)實主義的原創(chuàng)作品來自于真實案件改變這不是一句口號，這是一個作品成功的第一前提，第二個前提我們來說說平臺，《破冰行動》在出來四年之前溝通了多少平臺，對方都不要這樣的題材，跟我們說和平臺不符合。后來別人說開始了，還是得拍啊，那個制作成本基本上就是很低很低了，當(dāng)以那個制作的話，顯然不可能成為爆款，這是百分之百。這個時候愛奇藝出手了。好像是拿到一周就確定了，這個項目就拿下了。愛奇藝的眼光是認(rèn)定了這個戲要做什么，它給予了財力的支持，時間的支持，他要求完成全部4K的全部的畫面，他要求所有的劇在哪兒拍，它要求所有的拍攝時間是多少天，要求演員空出多久的檔期，他需要你制作方需要多少天的制作就多少天，他給予你這樣的支撐才有了這樣的作品。反過來從創(chuàng)作者來講，當(dāng)你接受到這些的時候你該怎么做？這就是手藝，我還是說這是手藝。所以我們說關(guān)于條件和支撐的時候，是使得《破冰行動》成功的最大前提，這是我真心想說的。
    
再談?wù)勀行韵蜃髌废Ｍ绾纹迫?。我在接受這個作品之初，就認(rèn)為這是一個偏男性向的作品。男性向的觀眾會是重要的受眾，是否有英雄主義的情懷和呈現(xiàn)這些都將是決定我的核心受眾群是否追劇的重要基礎(chǔ)。內(nèi)心的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)和隱忍是否夠機(jī)智化的表達(dá)出來，這是男性向觀眾要感受和體悟到的。我猜測女性在這里邊要看到的是男性的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，男性的荷爾蒙都要看到。所以最后我看到這個劇從一開始的男性觀眾偏多，逐漸變成了男性觀眾與女性觀眾占比持平。
 
分享了我的體會，《破冰行動》創(chuàng)作體會與我個人來講是一個莫大的財富，我個人愿意以此為起點，在現(xiàn)實主義原創(chuàng)作品當(dāng)中再上一層樓，謝謝！